觀眾為解謎放大畫面細節(jié)，查閱古籍溯源劇情，哪怕導(dǎo)演并沒有給鏡頭特寫的一方印章、一幅屏風畫、衣服上的紋飾，角色之間的眼神交流，甚至那些無關(guān)情節(jié)推動的臺詞，都能引發(fā)諸多聯(lián)想。網(wǎng)友在彈幕、豆瓣、B站、小紅書等平臺協(xié)同考據(jù)，玩得欲罷不能，播出期間，二創(chuàng)視頻、帖子日均10萬條。

現(xiàn)象

“央視演兩集，網(wǎng)友編八集”

古裝懸疑劇《藏海傳》在央視收官，播出期間創(chuàng)下超高熱度。除男主角肖戰(zhàn)的人氣加持外，這部精巧的劇作也催生了一種新現(xiàn)象——觀眾的快樂不僅在于觀劇本身，更找到了身為“野生編劇”的樂趣，他們在各大社交平臺分析、考據(jù)劇情，懸疑之謎解開之前，積極參與還原真相，甚至對劇中的敘事漏洞也逐漸持寬容態(tài)度，嘗試為編劇做補償性創(chuàng)作。

“野生編劇”狂歡式的持續(xù)產(chǎn)出使得《藏海傳》在播出期間始終保持討論度，從創(chuàng)作角度看，導(dǎo)演在“精密敘事”與“留白藝術(shù)”之間找到了更微妙的平衡，讓觀眾既成為解謎者，又不致迷失于迷霧之中。另一方面，“野生編劇”現(xiàn)象既是觀眾二創(chuàng)反哺劇集熱度，也可視作觀眾倒逼國產(chǎn)劇創(chuàng)作精細化的開端。

《藏海傳》以緊湊的權(quán)謀復(fù)仇線、強懸念設(shè)計和電影級制作吸引觀眾，導(dǎo)演在每集結(jié)尾設(shè)計的鉤子令觀眾“被迫”進入邊看邊猜的模式，熬夜刷帖分析，自發(fā)創(chuàng)作內(nèi)容填補等待時間。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《藏海傳》播出期間，二創(chuàng)視頻、帖子日均10萬條，可謂“央視更新兩集，網(wǎng)友能編八集”。

《藏海傳》用兩集鋪墊了欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸一家被滅門，只有幼子稚奴被面具人從火海中救出，十年學(xué)藝歸來改名藏海伺機復(fù)仇。播出之初，很多觀眾認為用兩集時長講述男主角復(fù)仇線之外的劇情略顯冗長，犧牲了爽劇的節(jié)奏感，是長劇集過時的表現(xiàn)。但很快，前兩集中的大量細節(jié)開始引發(fā)“野生編劇”現(xiàn)象，網(wǎng)友們熬夜刷帖討論面具人的真實身份，各懷絕技的師父們教授藏海的動機，星斗師父在藏海出師后為什么要自殺，蒯鐸寧可眼見家人慘死也要堅守的秘密是什么……隨著劇集更新，“野生編劇”們又開始通過技術(shù)放大畫面細節(jié)，查閱古籍溯源劇情，哪怕導(dǎo)演并沒有給鏡頭特寫的一方印章、一幅屏風畫、衣服上的紋飾，角色之間的眼神交流，甚至那些無關(guān)情節(jié)推動的臺詞，都能引發(fā)諸多聯(lián)想。網(wǎng)友在彈幕、豆瓣、B站、小紅書等平臺的協(xié)同考據(jù)，使個人發(fā)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)化為“集體智力游戲”，玩得欲罷不能。

曹譯文

“野生編劇”現(xiàn)象源于“刻意剪輯”

過往，很多權(quán)謀、懸疑劇會在將近大結(jié)局、謎底揭曉之際，引發(fā)觀眾對其邏輯合理性的討論，畢竟編劇若想做到滴水不漏也絕非易事。但《藏海傳》催生的這場“野生編劇”現(xiàn)象前所未見，不僅從播出第一天持續(xù)至收官話題討論高熱不退，甚至劇中的一些邏輯硬傷都被觀眾圓上了，在創(chuàng)作者與觀眾的“共謀”中達成邏輯閉環(huán)。

接受記者采訪時，《藏海傳》導(dǎo)演曹譯文并不驚訝于這種現(xiàn)象，他說：“大家的很多反應(yīng)在我的意料之中，但也有些解讀其實是我也沒有想到的，蠻有意思的?！辈茏g文告訴記者，這場“野生編劇”現(xiàn)象起源于一些剪輯時的刻意設(shè)計。首先，他摒棄了很多懸疑劇給觀眾開“全知視角”的做法，也不用故弄玄虛的特寫鏡頭帶觀眾胡亂猜測，只是讓觀眾始終追隨男主角藏海的視角去觀察、分析周遭的一切。另一方面，曹譯文在每集劇情里都鋪設(shè)了大量的細節(jié)伏筆和有待解釋的劇情留白，直至最后四集才做最后的邏輯閉環(huán)收尾。這樣做的好處是，觀眾對藏海的代入感很強，愿意跟隨他推理分析、找尋細節(jié)還原真相，解密出正確答案后會得到很大的滿足感。最后的謎底像一個獎勵機制，是主創(chuàng)和觀眾共同玩了一場長達20天的推理游戲。

這樣做的膽大之處在于，需要觀眾有足夠的耐心等待謎底揭曉，因為有太多的留白，《藏海傳》播出期間一直伴有劇情不合理的爭議，這些爭議終止于最后四集，當藏海聽到第三個仇人講述蒯鐸家滅門當晚發(fā)生的全部事情后，觀眾再回溯第一集，才恍然發(fā)現(xiàn)，當初覺得冗長的鋪墊里竟然沒有一個鏡頭是多余的，很多情節(jié)前后互為映照。導(dǎo)演曹譯文坦言：“我們很擔心觀眾會不會足夠有耐心給到我們，很可能有人看到有漏洞就棄劇了，其實所有伏筆到最后都會回收。現(xiàn)在看到這么多熱烈的討論、分析，我感到既驚喜又意外，同時非常感謝大家。”

鄭曉龍

與細節(jié)控“交鋒”要把細節(jié)當情節(jié)

如果一部電視劇能經(jīng)得起細節(jié)控觀眾的逐幀考據(jù)，那便能跨越時間的長河，成為真正的經(jīng)典?！逗髮m·甄嬛傳》就是這樣一部作品，在播出后的長達十年間，給網(wǎng)上的“甄學(xué)家”們帶來無限樂趣，每個情節(jié)都經(jīng)得起考據(jù)推敲，情節(jié)中的細節(jié)前后關(guān)聯(lián)，形成完整的邏輯閉環(huán)。而鄭曉龍正是《藏海傳》的總導(dǎo)演，能與細節(jié)控“交鋒”十余年不落下風，他的獨門秘籍是：把細節(jié)當情節(jié)。

鄭曉龍導(dǎo)演解釋了他的創(chuàng)作方法論，并非只從邏輯入手，更要不放過每一個細節(jié)。他說：“無論你的情節(jié)多么復(fù)雜，多么異想天開，但當你有非常扎實的細節(jié)的時候，人們就會用細節(jié)來腦補情節(jié)的缺失。我想說的是，為什么我一直堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，哪怕《藏海傳》是個架空朝代的故事，但電視劇創(chuàng)作時一定要給它落地。我們假想故事發(fā)生在明朝，就去做大量考據(jù)復(fù)原明朝的社會民生，從百姓生活到頂層制度，觀眾會因此真實地感受到這個故事，我覺得這是很重要的一件事。”

觀·劇

當觀眾的快樂不再止于觀看

《藏海傳》收官之際，也有很多觀眾因為沒有等到期待中的答案而略感遺憾，比如：永容王爺保護藏海的真實意圖，六初師傅的真實身份，皇帝是因何而死等，他們認為前期埋下的懸念最終也沒有一個合理的解釋。然而，奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了?？赡苤暗拇敫刑珡?，大結(jié)局點映后網(wǎng)友對《藏海傳》的討論和二創(chuàng)仍居高不下，“野生編劇”們從考據(jù)到狂歡，又開始幫導(dǎo)演彌補敘事漏洞，幫編劇續(xù)寫劇本，做補償性創(chuàng)作。

很有可能《藏海傳》催生“野生編劇”的現(xiàn)象只是一個開端，當大量觀眾不滿足于作為一個旁觀者，進而直接通過社交平臺參與到替導(dǎo)演、編劇查缺補漏的二度創(chuàng)作之中，觀眾的智慧將會倒逼國產(chǎn)劇創(chuàng)作迭代，向精細化方向持續(xù)深耕。（北京日報記者 金力維）

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